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第四百零四章 小刘为夫纾困（第2页）

“但在你手里的这份剧本里，韩湘林是个不折不扣的汉奸，卖主求荣。”

“第三，陆钏剧本中把大屠杀和慰安妇制度混为一谈，而根据张纯如的考证，后者的设立时间在1938年1月，而不是1937年年末。”

“凡此种种，不一而足，我以上说的观点有《拉》、《魏》等诸多东西方普遍认可的史料证实，百田尚树如果感兴趣，剧组可以让历史顾问团队给你上上课。”

“说得好！”、“太棒了！”

居文沛等在场的华人媒体立刻奉上热烈掌声，真是令人惊喜的应答，看来能在电影里演成这样，是真的下了死功夫的。

百田尚树脸色青一阵白一阵，他也是在观影过程中发现问题，想了这么一个办法来胡搅蛮缠。

这份剧本和《楠方》的报道都是临时传真到酒店，专程拿来在今天的新闻发布会上用以混淆视听。

他哪里知道太郎这把枪这么废物，这么多历史常识问题的错漏，你拍尼玛的电影啊？

历史题材剧本，连基本跟史实的吻合都做不到，就跟写历史频道乱弹琴一样，是不会有说服力的。

百田尚树发现自己真的“上树”了，有些进退失据的窘迫。

身后同行们的窃窃私语，上下打量这位《产经》评论员的目光，都有若实质地叫他难堪。

“百田记者？百田记者？”刘伊妃“善意”地提醒年过半百、鬓角灰白的右翼记者：“你如果还有问题，不妨回座位坐着讲，但最好遵守现场秩序。”

少女睫毛轻颤，颊边梨涡若隐若现，分明是娇憨模样，吐出的字句却绵里藏针。

居文沛总算寻着了机会，同一帮华人媒体一起鼓噪施压，驱退了老记者。

百田尚树脸皮比城墙还要厚，对着台上剧组、台下记者们分别鞠躬：“我保留我的意见，至于刘小姐指出的问题，我会再研究，打扰了！”

说着径直离开了采访现场。

最遗憾还是西方媒体。

除了专业的电影媒体外，这里面其实也不乏索尼、东芝、丰田等企业暗中联系的墙头草。

如果刚刚真的能“两败俱伤”，或者辩出个有争议的局面，他们就能不费吹灰之力地写就雄文。

特别是路宽，随着奥运会的临近，他现在是很多西方媒体的靶子。

譬如今天现场第一排的德国顶级媒体《明镜周刊》，在后世5月刊登《北平的谎言》一文，言称东大通过奥运粉饰任权问题。

法国最权威的电影类综合媒体《费加罗报》，也是戛纳影展的官方合作新闻媒体，在奥运火炬在巴黎传递期间被暴徒袭击时，把袭击者描述为“自由卫士”。

北美的《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》、《纽约时报》自不必提，都是老黑子了。

因为路宽的身份、财富、名望、地位，以及六七年以来在国内外编织、串联起来的利益网络，他免受了很多攻击和困扰。

但就像他在电影中所讽刺的，整个西方对于正在崛起的东大的昭彰的恶意，显然也是无处不在的。

这并不以他个人的意志为转移，只要你肩上扛着总导演的头衔，只要你代表了国家利益，就永远是舆论工具的靶子。

一旦他犯错，不说别人，新闻集团转瞬即至。

今天现场路老板不得已的沉默是明智之举，只不过现在的他，也远不是从前孤军奋战的他了。

刘伊妃是个聪慧的女子，在洗衣机主观、客观的打击、磨炼下，特别是这两年经历、见识的多了，成长极快。

一幅他精心绘就了七年的画，中途自己醒悟过来跳出了画框，再与他结合时，已经拥有了完满、成熟的灵魂。

也算是曲线救国了。

百田尚树败退，小情侣的目光在镁光灯下短暂相接。

刘伊妃冲男友微不可见地挑挑眉邀功，台下的快门声骤急如雨，把路宽微笑的表情收束在镜头中。

小鬼子打岔了几分钟，柏林影展的新闻官继续点名。

国内期刊《电影艺术》记者吕松：“路导，借着刚刚的话题继续讲，我们其实之前通过您和陆钏导演两位的剧本对比，除了对待历史细节的还原存在差距外，其实在镜头设计也有很大的差别。”

“陆钏导演剧本的很多关于战争和日军的镜头设计，都比较。。。”

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